《水浒传》中第三十九回有这样一段话：“方今天下盛行苏、黄、米蔡四家字体，谁不习学得？”
“苏”、“黄”、“米”想必大家都十分熟悉，指的是“宋四家”中的苏轼、黄庭坚、米芾；而这个“蔡”指的不是别人，正是太师蔡京。
蔡京的书法在北宋时便称绝一时，被人评价是：“严而不拘，逸而不外规矩……行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人。”
只是后来受“因人废字”传统的影响，蔡京被书法史除名，“宋四家”中的“蔡”由蔡京换成了蔡襄，蔡京书法家的身份也鲜为人知。
蔡京能获得宋徽宗的赏识和信赖，一个重要原因就是他出色的书法才能。作为宋徽宗的艺术知己，蔡京也曾有不少书迹传世，也是受“因人废字”的影响，流传下来的极少。
在北京故宫博物院当中，珍藏着一件蔡京的《雪江归棹图跋卷》，是蔡京写在宋徽宗《雪江归棹图》上的跋文，所以被留存了下来。
这短短的一段跋文，却将蔡京的书法实力展现得淋漓尽致。蔡京的书法初学蔡襄、沈传师等人，后来又上追“二王”，属于坚实的复古派。
这件《雪江归棹图跋卷》法度森严，提按顿挫之间皆是“二王”的严谨法度。
同时在北宋“尚意”书风的影响下，此作极富个性色彩，字势姿媚，但没有丝毫的媚俗气，奸臣气；其字势跌宕起伏，反而见出一股豪迈劲健之势。
当代书法大师启功先生，就对蔡京的字相当推崇，他曾经说过这样一段话：
“北宋书风，蔡襄、欧阳修、刘敞诸家为一宗，有继承而无发展。苏黄为一宗，不肯受旧格牢笼，大出新意而不违古法。二蔡、米芾为一宗，体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚。以法备态足言，此一宗在宋人中实称巨擘。”
在启功先生的心中，北宋能做到“严而不拘”的书家，首当其冲的就是蔡京、蔡卞以及米芾，蔡京的书法至少不比米芾差。
蔡京如今虽然不在“宋四家”之列，但在北宋排进前五名至少是没问题的。
每个时代都有自己的书法特色，像《雪江归棹图跋卷》这样既有严谨的法度，同时又能做到展现强烈的自我个性，于姿媚之中见沉雄的作品，在蔡京之后便再也没有了。
像这样的作品，我们既能在欣赏的过程中感受到书法的趣味，也能学习到其中浓厚的“二王”行书法度和风韵。
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