作为我国古典四大名著之一的《水浒传》，其中的武打场面是作品中的精华部分，因为每个好汉的性格、特点，都要通过其武打动作传递出来。
央视版《水浒传》对于剧中的打斗场面设计，就颇费心思，请来了华语世界第一武术指导袁和平亲自进行动作设计，可以称得上是别具匠心、煞费苦心。
四大名著中，《西游记》是神魔小说，原著中的武打场面必然是天马行空、眼花缭乱，《三国演义》的核心内容就是“战争”，主要突出的是各方势力之间的逐鹿和对决，对于战将之间的武力对决描写相对空泛，大多是“双方交手N个回合，不分胜败”，或者某位战将，只用三个回合，就把另一个战将，砍翻于马下，对于战将的个人发挥描述并不多。
《水浒传》则不同，这部小说不同的篇章，分别描述了不同好汉生活的细节，惟妙惟肖，令我们如同身临其境，其中就包括英雄的武力对决场面，作者可以说不吝笔墨，写得非常精彩。因为，武打动作，是凸显好汉性格的重要渠道。
那么袁八爷在为梁山好汉们设计武打动作的时候，个人感觉他遵循的原则就是：大巧若拙、返璞归真、因人而异。袁和平虽然亲历了香港武侠影视发展的整个过程，但是并没有拘泥于香港武侠影视中那些花哨的、快节奏的、令人眼花缭乱的武打场面，而是结合中国传统民间拳法和刀枪剑棍等兵刃的操作实战技巧，为每个好汉都量身定做了各自的武打招牌动作。
印象中，央视版《水浒传》中，比较经典的武打场面有：王进打高俅、林冲和鲁智深比武、武松打蒋门神。这几个经典场面，可以说凸显出了袁和平在武术指导设计过程中的别具匠心，无愧于宗师级别的武指。
第一场，王进暴打高俅一伙泼皮
这是电视剧《水浒传》中第一场武打场面，发生在第一集，相当于是电视剧呈现给观众的一道开胃菜，观众将要凭借这场武打场面，来鉴定这部剧是否合胃口。
王进和林冲一样，同为东京八十万禁军教头，武力值应该和林冲是一个水平，面对高俅一伙泼皮无赖，自然要呈现出一边倒的碾压之势。而王进作为军旅出身的高手，出手自然不能是花拳绣腿，所以拳风、腿法必须硬朗、刚猛，拳拳到肉，这样才能符合王进的身份和气质，而且王进暴揍高俅原本就是路见不平、除暴安良，这种刚猛的设计，更是为了令观众看了过瘾，大快人心。配合《王进打高俅》这段赵季平老师精心创作的曲子响起，那的确是令观众赏心悦目，立刻对《水浒传》电视剧充满了期待。
王进一角是陈之辉饰演。陈之辉本就是武术运动员出身，武术底子很扎实。在这场打斗中，陈之辉一扫《叶问》中“蹭饭专家”的颓势，将拳风、腿法发挥的虎虎生威。
二、林教头和鲁智深比武
林冲和鲁智深在大相国寺菜园子的这场比武，也是本剧武打场面中的精华。林冲作为东京八十万禁军教头，是《水浒传》中的一线高手，尤其擅长的是林家家传枪法。而且，小说对于林冲的人物设定是极有涵养、颇为儒雅，出场的时候是一身文士装扮，所以林冲在以木棍施展林家枪法的时候，更多的是要凸显一个巧妙、灵动，巧中透露着狠、准，虽然灵巧，但是杀伤力丝毫不减。而鲁智深是小说中力量型的好汉，又使用几十斤重的禅杖，这种兵器势大力沉，鲁智深在挥舞起来必然要显现出一种超出常人的威猛之势。林冲想要胜过鲁智深，只有从棍法的灵巧、高超之处取胜。
所以，剧中两人在对决的时候，林冲的棍法真的是眼花缭乱，但是并不散乱，相反令人赏心悦目，最后是步步为营，逐步占了上风，令鲁智深大为叹服。
三、武松醉打蒋门神
集力量和战斗技巧于一身的武松是在似醉非醉、形散意不散的状态下，把同为力量型猛人的蒋门神胖揍了一顿。而且两人都是赤手空拳，双方任何一人起初都不存在压倒性的优势，因此俩人的这种武打设计，更需要费一番心思。
说得更直白点，武松暴打蒋门神，其性质有点类似于街头两人打架斗殴，因此两人的打斗设计必须要接地气，不能描绘成江湖高手对决、比武，因为双方都没有按套路出牌，也谈不上讲武德，最终目的都是为了将对方放翻。甚至手边的任何器物，都可以临时作为趁手的兵器。比如武松动用了长凳，蒋门神推了一辆独轮车。
虽然这场武打场面的立足点是基于街头斗殴，可以不囿于形式，但是拳法、动作却要在散乱中，显现出章法，显现出妙招，偶尔双方都可以施展出一两套各自的看家绝活，让观众拍手叫好。
同样在《王进打高球》的乐曲声中，武松凭借自己的身强力壮，外加技高一筹，逐步把蒋门神揍到了墙角，凭拳头令其跪地求饶。整个过程如同行云流水一般，既没有镜头、节奏突然缓慢下来令观众懵逼的时刻，也没有任何重复、多余的动作，干净利落。
从以上三个武打场面的分析，我们不难看出央视版《水浒传》中武打动作设计，和原著是高度契合，其根本原因在于主创人员对于原著小说和中国传统武术文化的深入了解。
只有真正认知、懂得了中国传统文化，才能将这一恢宏名著精彩绝伦地演绎出来。