小时候在电视上看旧版的四大名著电视剧，《西游记》、《三国演义》、《水浒传》，感觉那些老演员表演得有些“做作”，拿腔拿调，摆弄架势，好像唱戏一样，没有现代剧里的演员表演得那么自然。大人们喜欢看，我也跟着看，心里有点小小别扭，也不敢多说什么。长大以后陆陆续续读完了《三国演义》、《水浒传》、《西游记》原著，再看电视剧，心下里豁然开朗:人家那样的表演方式不是故意做作，完全是忠实于原著的，因为书里头就是这么写的！三国、水浒、西游记的故事都能找到历史原型，在中国已经流传了千百年，明清时代出现了小说，在小说出现前，各种各样的戏剧、话本、口头文学、评书、传奇已经多得数不胜数，四大名著做为中国文化的集大成者，其实就是站在前人的肩膀上摘苹果。二十多岁开始读《红楼梦》，红楼梦对古典戏剧直接的引用，甚至回目都用戏曲命名:西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心，《好了歌》、《红楼梦十二支曲》、《红豆曲》，活脱脱就是戏词，谱上曲就能唱，周汝昌评价曹雪芹是大文豪，大词曲家，诚哉斯言！中国古典小说自有其长处，擅长描写人物。写人物不直接叙述其内心，单凭言语动作，人物精神自出，这是戏剧的手法。戏剧和电影只表现角色的言语及动作，但内心生活自然而然的显露出来。这是中国古典小说的高度技巧。可惜几乎所有的“新文学家”，都努力去学西洋小说，着重描写人物的内心思想，不但读来沉闷，人物的性格反而并不明确，这是不学习中国古典小说技法之故。四大名著搬上大银幕之后，用的台词基本都是书里的原话，特定人物说的话甚至与原书中一字不差，名著本身就融合了戏剧的成分，就是最好的剧本，不需要改编。京剧是在清朝光绪年间，四大徽班进京时才有的名号，实际在此之前，戏剧的精神早已融入了中国文学创作的方方面面。
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