对于很多70、80后来说，单田芳代表着收音机里的《白眉大侠》《隋唐演义》，让他们在娱乐方式较为匮乏的年代得以放松身心。对于90后而言，他是电视机里那个声音有点怪的老人，在你最想打瞌睡的时候，一下惊堂木，猛地清醒过来……在这个互联网时代，单田芳对更多受众来讲意味着什么？
单田芳在民间的影响力一度超过金庸
听到单先生去世的消息有些震惊，可能是听多了他的声音，总觉得这是一个“不会死”的人。但是想想，人有生老病死，享年八十四岁，也是高寿，唯有祝愿老人家一路走好！遗憾的是，以后只有“书接前文”，等不来“下回分解”了。
单田芳先生。
现在的娱乐生活是综艺节目、偶像剧和抖音、快手、微博的天下，评书这种传统曲艺日益式微，对于部分90后和大部分00后来说，可能显得十分陌生。但是在十几年前尤其是上世纪八九十年代景况是大为不同的。那个时候广播发展迅猛，在电视普及以前，几乎家家户户都有个“匣子”——收音机，评书这种适合听的艺术形式大行其道，王刚、袁阔成、单田芳、田连元、刘兰芳、艳桂荣等人的声音响彻南北，《夜幕下的哈尔滨》《西楚霸王》《水浒传》《白眉大侠》《岳飞传》《隋唐演义》成了老百姓业余生活的最大消遣。
在我看来其中最为流行的当属单田芳了，凡有收音机处，必回响单田芳略带沙哑、辽阔的声音，要么是徐良在与下三门斗争、要么是胜英在为民除害、要么是童林靠着一身武艺纵横大江南北……他的评书也成了很多80后、70后的记忆。
正在表演评书的单田芳。
探究其中原因，会发现单田芳不光“说”得好，“做”得也好。他的评书产出多，“产品”加工流程非常快，质量也好，而且他能融会贯通古今中外的文艺素材，比如他融合《三侠五义》《小五义》等评书创作的《白眉大侠》，就能看出《封神演义》的神韵。普度、雪竹莲、于和率领下的三派对应太上老君、元始天尊、通天教主三大教派，门人争斗、正邪交锋。他还能紧跟形势，根据社会热点和国家政策，及时创作各类弘扬社会正气的作品，《江洋大盗缉捕纪实》《九十年代大案要案侦破纪实》等作品都引起了良好反响。
他有敏锐的市场意识，所以影响范围非常广泛。根据他的自传《言归正传》回忆，他在上世纪五六十年代就“走穴”甚多，除了在茶社说书，还深入厂矿农村进行演出，不光收入颇丰，也有了非常大的影响力。八十年代改革开放以后，单田芳重新恢复说书，对自己的市场经营也颇为用心，并且在年成立了北京单田芳文化传播有限公司，这在当时的评书界乃至曲艺界是非常超前的举动。对于刚刚正式进入内地的金庸小说来说，单田芳的影响力要大得多。所以，单田芳评书的流行是有道理的。
还有一点不得不说，就是他对影视的